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| （Michael Haneke, 1942 ~） |
‧選用一個沒有才華的人，他也許可以像個傻子蠻幹，只為了演奏一首很簡單的奏鳴曲，但表現卻頂多中等。另一位可能只需要練習一小時便能技驚全場。才華是個不公平的東西，演員需要它來表現出最好的才份。
‧從童年時期我就感覺到，人與人之間的溝通很困難。我們在日常生活中表達時，並不會試著精確。每個人都在說話，沒有在聽其他人說些什麼，或是，即使讓出一隻耳朵也不太專心。這是為什麼我們企圖溝通時會產生問題。可是，即使我們試著精確表達，我的紅色和藍色，也不見得是別人的紅與藍。
‧今日我們認為，最活躍的電影來自亞洲與非洲。這不是近期才發生的事，只是一年比一年更嚴重。美國、法國，更糟的是義大利，除了幾個電影工作者以外，就什麼都沒有了，但在一九六零年與一九七零年間，存在著某種美好的富饒。
‧.... 而今日的年輕人已經毫無文化可言。他們無法閱讀稍微複雜的東西，壓根連試都不想試。.... 大家老是說這個世界再也不值得被理解了，於是變得故步自封。以前的情況可不像這樣，那時理論都還沒被推翻，反觀今天，大家不再相信任何理論，後現代這一塊是如此貧乏。
‧在我的電影裡，我提到令人不開心的事，但並未針對我提出的問題提供答案。那些把我歸類成道德家的人，自己通常不願面對這些問題。
‧我們永遠看不見事情的全貌。專注，是永久的解構。當我專注地盯著你看，一切都在眼前，我卻看不到。我試著將這種批判藉由電影的方式表達出來。.... 但不論是繪畫或電影，都只能將事物一個接著一個展現。戲劇能同時並置許多事物，就像電影中的遠景。但所謂「同時性」（Gleichzeitigkeit）--- 不同事件同時發生--- 很難在銀幕上表現出來，因為我們是時間的囚徒，無法從中逃脫。
‧..... 而他不自在的態度，正好印證了時下最年輕的這一代人在面對衰老的感受。由於缺乏經驗，以至於他們不知道該怎麼和年長的人共同生活。以前，年輕人因為時常跟老人家接觸，因此知道他們的困難在哪裡。然而在現今的社會裡，老年人雖然比過去更多，但他們大多在自己的角落裡生活。
‧老實說，我認為呈現事物的正面並避免流於庸俗的能力，是隨著我們擁有的藝術才能而遞增的。
‧當我們是藝術家時，和一個上班族相比，我們的心靈層面相對擁有比較多的自由。因此當一切都停止時，失去的東西也許就會比一個總是承受壓力的上班族更多些。藝術家當然也有壓力，但一般而言，壓力和緊張的方式會比較愉快些。
--- 摘自《漢內克談漢內克》
